中国书画在呻吟
2019-05-21 20:59:46
中国书画在呻吟
文/砚楷
画/砚楷
当代中国书画无论从正面、反面和侧面都反映出当下书画的没落、书画家的失落、艺坛人文精神的整体缺失，人品失格，把网络时代人性功利、肮脏的一面暴露无遗，书画界已经整体退化、重新蒙昧。书画不再是高贵典雅的艺术，她沦落风尘，出卖灵魂，下贱堕落，书画不再放射人性的光芒，而是文人墨客的分泌物。书画作品要么就是充斥着低俗的江湖杂耍的嘻哈令人齿寒，要么就是空洞无物、华而不实、毫无精气神无法拿上台面的滥觞之作。我们理想中的真民间也许藏在我们看不到的净界，而暴露在网络和纸刊上的书画家和作品几乎都打上了伪创作、伪书画的烙印。沿袭前人找不到自己独立的品格，书画精神被彻底亵渎，逐渐被玩物化、游乐化、工艺化，书画家对书画再也没有敬畏，书画界自上而下就是一缸臭酱！
网络已经把书画界割裂成官民对立的两大块是毋庸讳言的事实，呈现出官方画协书画、学院知识分子书画、民间团体书画等形态。官方画协书画家聚集在官刊周围，因权力因素形成对书画发表和奖励的割据与合谋，各自有自己的权势影响圈，刊物形同唐僧肉，交换发表、颁奖心照不宣，腐败成风，互粉、谋利等与官场潜规则一脉相承，刊物靠财政支撑，发行量靠会员摊派，个人利益靠版面谋略，国展被不断诟病就是明证。学院知识分子大部分都是官刊的执行者和获利者，他们与虚伪同行，除了笔墨游戏、玩弄概念，早已看不到有价值的作品问世，他们在自我阉割的书画人生中缓慢地丧失了知识分子的画格与品性。——对书坛画界的混乱无序他们集体沉默，即使被骂也装作没看到没听见，他们是既得利益者，不想被一丁点动静碰撒奶酪。唯一发声的吴冠中先生硕果仅存，遗憾谢世。特立独行的西藏组画的作者眼镜的度数越来越高陷入自我唠叨的呓语里不能自拔，其他欧有反抗的书画家也接受体制的招安成为利益悠关方而举白旗臣服。
最为复杂的是民间书画，不同的市井文化每天都在通过互联网重复展播。数十个派别、主义自得其乐，大部分人却又在走终南捷径，表面上是底层笔墨，实际上在等待“诏安”、召见，彼此之间相互排斥、攻讦，没有人真正拒绝官方丢来的碎骨头，一旦成了既得利益者就摆起高贵冷艳的谱。拉山头，竖大旗独霸一方，享受着小圈子里狭义的空气耳塞目盲，玩弄着自己的笔墨游戏，装疯卖傻者，指桑骂槐者，调情者，自嗨者，雷人者，人见风使舵者，人混吃混喝者，靠黄者，裸生殖器者，颓荡者……。不一而足
书画分上中下三品
上品书画是血性、情怀、品味，下品书画是文化、情绪、技艺。而当下的书画家们都在玩概念，玩笔墨、玩技法、玩先锋、玩潮流，画客书痞、书混画棍、画工书匠、书偷画奴、等等等等等……纷纷扰扰如过江之鲫。
——所有这些现象都反映出了中国书画的担当功能的空置失守，改革开放之后，经济大潮的涌动，对金钱观念的认知使中国书画下滑至深渊，到了该拯救中国书画的危险时刻
砚楷书法
